Revisión de película de vidrio

El vidrio es una película extraña en más de un sentido. Es la secuela de Unbreakable, del 2000, que se recupera poco después del final de la división de 2017, que a su vez fue, más o menos, una secuela de Unbreakable.

Pero su crisis de identidad es más profunda que su extraña historia de producción. Unbreakable y Split son tonalmente diversos, y Glass tiene una tendencia a ir de un lado a otro entre los dos estados de ánimo, mostrando tantas personalidades diferentes como el personaje de James McAvoy.

Debajo de todo eso hay momentos emocionantes, imágenes deslumbrantes y un par de actuaciones virtuosas, pero nunca concuerdan en un todo satisfactorio.

Esta semana, tanto en EE. UU. Como en el Reino Unido, puede obtener entradas de los lugares habituales: Fandango en Estados Unidos, Cineworld o Vue en Gran Bretaña. Y si te estás preguntando, hemos respondido si deberías molestarte en leer los créditos finales para una escena adicional también.

Cuando comienza Glass, «La Horda» de James McAvoy, el villano de Split, cuyo trastorno de identidad disociativo se manifiesta ocasionalmente en una forma sobrehumana, está en pleno apogeo en serie, secuestrando a grupos de chicas en Filadelfia en nombre de «La Bestia».

Mientras tanto, Bruce Willis está en modo canoso como David Dunn, utilizando su superfuerza e invulnerabilidad como vigilante local apodado ‘Supervisor’ con la ayuda de su hijo Joseph (interpretado por Spencer Treat Clark, regresando al mismo papel que jugó de niño. allá por el 2000).

Unos pocos desarrollos rápidos después, y tanto David como la Horda se ubican en la misma institución psiquiátrica que Elijah, también conocido como el Sr. Glass, de Samuel L. Jackson, bajo la atenta mirada de la Dra. Ellie Staple de Sarah Paulson, una psiquiatra especializada en “individuos bajo la ley”. La ilusión de que son superhéroes «.

A medida que se inician las tramas, es extraño, ya que sucede después de dos películas separadas que lidiaron con la pregunta de si sus personajes centrales eran superpoderes o no, y cada uno da respuestas bastante concluyentes.

Significa lo que parece ser la pregunta central de la película: ¿son estos personajes realmente poderosos o simplemente delirantes? – se cae de plano, y Shyamalan no parece tener nada más que lo respalde. Hay material poco entusiasta acerca de si sus superhéroes deben mantenerse en secreto o no, pero en realidad nunca se han examinado, e innumerables películas de cómics en la última década han tratado el tema con más profundidad.

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Junto con las inclinaciones regulares del guión a las estructuras narrativas de cómics, que se sintieron recientes en el 2000 pero decididamente menos de dos décadas después, y Glass sufre el mismo problema que el Venom del año pasado. Ambos se sienten como películas de superhéroes de su época, hechas en un mundo donde Marvel no ha dominado el panorama cultural pop y ha transformado el género una y otra vez desde 2008.

No ayuda que Glass se enfrente al mismo problema de malabarismo de personajes que Marvel tuvo que enfrentar en sus equipos de los Vengadores, y no logra la mitad del acto de equilibrio también. Distribuido entre tres clientes potenciales, más Paulson, y una suspensión para cada uno, hijo, madre, ex víctima, nadie obtiene el tiempo de pantalla o la progresión que necesitan.

Parte del problema es que Shyamalan todavía parece totalmente enamorado de la actuación espectacularmente reconocida de McAvoy como las diversas personalidades de la Horda, dejando a los demás un tanto descuidados. Incluso en la película que lleva su propio nombre, Jackson, el Sr. Glass, es el segundo violín, mientras que Willis apenas logra ver a Dunn. Aparece de vez en cuando para parecer brusco y lanzar un puñetazo, pero no tiene ningún arco ni personaje del que hablar realmente.

Para crédito de Shyamalan, cualquier película tan desigual tiene que superar algunos puntos altos en el camino. El poco apreciado talento visual del director está aquí con toda su fuerza en algunas tomas vertiginosas, ni McAvoy ni Jackson retienen nada, y toda la película, defectos y demás, está llena de una sensación de diversión. Puede que no tenga sentido, y «desigual» no comienza a cubrirlo, pero Shyamalan parece haberse lanzado a todo eso con un abandono imprudente.

Veredicto

El vidrio es, sin duda, la peor película de esta cuasi trilogía y un paso en falso decepcionante para Shyamalan después de lo que se sintió como un regreso a la forma.

El balance del tiempo de la pantalla está por todas partes, el tono se desboca violentamente y la trama le da un mal nombre, pero ciertamente nunca es aburrido. Hay un momento divertido aquí, pero las películas de superhéroes han avanzado desde el 2000 y Shyamalan parece haberse quedado estancado en el pasado.

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